第196章母亲瓷
不管怎么样，比赛继续进行，接下来的参赛者呈上来的比赛奖品并非瓶，也非盘，更非碗，而是一具瓷鸭，瓷鸭昂首伏卧，张口卷舌，一翅扬起，尾羽上翘。全身以粉彩装饰呈白色，双翅及尾羽为淡灰色，喙及双蹼为黄色，并以黑色点睛。头、颈及腹下以篦划出羽毛纹，背、双翅及尾羽则凸雕翎毛。下腹及足底平坦，无款识。
“这是雕塑瓷，也就是通过雕塑而烧制成立体陶瓷的艺术品，简称瓷雕。”骆天抬眼看了看，摇摇头：“工艺不错，可惜年代早了些，这是当代的出品。”
骆天看完请肖美林过目，肖美林仔细看了釉彩还有上面的小窑裂，惋惜道：“仿得不错，骆天说得没错，这的确是现代的工艺，如果我记得没有错，这是仿得清乾隆粉彩雕瓷鸭，是乾隆时期御窑厂烧造的仿生瓷雕精品之一，现藏北京故宫博物院，如果你有时间，可以亲自到博物馆对比对比。”
这算是说得比较委婉了，这是再典型不过的赝品了，那人脸一白，拿着瓷鸭逃一般地出去了。
肖美林无奈地摇摇头：“这些人啊，光想着靠捡漏赚钱，可是哪有这么多宝贵的古玩在市场上流通？连这些基础的知识都不具备，要怎么收藏古玩？”
说话间，下一位参赛者已经走上台来，骆天扫一眼她手里的瓷茶壶，眼前一亮，等那茶壶放到自己眼前，他仔细地把玩起来，然后说道：“瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，底轴为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。色极鲜艳且柔和，茶壶上的风水图以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色为主，无落款。”
肖美林频频点头，答案已经呼之欲出了，不过她没有接话，而是看向骆天，让骆天把答案说出来，骆天微微一笑：“康熙珐琅彩，主要判断因素是这着色，康熙时期的珐琅彩皆以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色为色地，没有落款，这是因为康熙时期的款识有一度是被禁止写款的，康熙四十年后才开放禁令让其落款，这就说明这壶至少是康熙四十年以前的作品。”
骆天断完照例由其他几名老师一一过目，无人提出异议，所有人在鉴定书上签字盖章，这茶壶的主人是一名六十来岁的老妇人，见顺利通过鉴定，兴奋不已，双手颤抖着捧起鉴定书回到座位上，等待最终的结果。
接下来的几名参赛者，手上持有的要么是赝品，要么就只是一般价值的当代工艺品，根本称不上古玩，刚才热烈的气氛一下子就冷却了下来，眼看着就只有最后一名参赛者了。
最后一位参赛者未上台，先朝台上的评委们深深地鞠了一躬，足足有九十度，吓了骆天他们一跳，瞧那动作并不像是国人，等上台来看清楚了，是亚洲人，可是五官轮廓和中国人有些不太一样。
那人开口说话，却是不太标准的中文：“评委们好，我是来自日本的铃木。”原来是日本人。
骆天首先想到的是日本人手里能有什么好东西，他们的国史才多少年？可等那日本人手上的东西露出来，骆天才知道自己是大错特错了，那铃木拿出来的是——越窑青瓷！
黄立德嘴中念道：“越窑青瓷！”淡定镇定如黄立德也无法坐得住了，一个日本人手里拿着的是越窑青瓷！
越窑是我国古代最著名的青瓷窑系，东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，因此，越窑青瓷被称为“母亲瓷”。越窑持续烧制了1000多年，于北宋末、南宋初停烧，是我国持续时间最长、影响范围最广的窑系。
这意味着什么？如果这日本人手上拿着的青瓷是真的话，那么至少是南宋初期的瓷器，今天所有参赛者的手上的瓷器最早不过清康熙，一旦验证这是真的青瓷，那么瓷器组的优胜者无疑就是这位日本人！
唐代的陆龟蒙曾这样赞美越窑青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。唐代的文人雅士喜欢饮茶。越窑青瓷温润如玉的釉质，青绿略带闪黄的色彩能完美地烘托出茶汤的绿色。因此越窑青瓷受到了文人雅士的喜爱。盛行的饮茶风尚对越窑青瓷的形制也有所影响。唐代早期以瘦高的立型器为主，到了唐代晚期出现了荷叶式、花口式的盘和碗。
这日本人拿来的越窑青瓷是一个鼎，造型比较简单，拙朴规整，淳厚稳重，这就不像是唐以后的青瓷了，骆天看着那青瓷鼎，鼎被绿光笼罩，上方的数字是572！果然是六朝青瓷，所谓六朝，就是三国魏、西晋、北魏、北齐、北周及隋皆建都于北方，亦合称六朝。
骆天心里认定了结果，就对这鼎的来历有些好奇：“铃木先生，您这青瓷鼎是从哪里来的？”
“这鼎从我出生起就在我们家了。”铃木先生说道：“我在中国经商，偶然间看到有斗宝大赛，想到家中的这个鼎，临时起意，趁回日本探亲的机会，拿过来比赛，事先我请人看过，可以认定是越窑青瓷，却不能断定年代。”
骆天心中认定结论，却并不说出，而是让黄立德他们再看过，不知道为什么，他觉得这个铃木在提起这青瓷鼎的来历时，有些闪躲，可能是自己多心了吧，想到这里，骆天朝铃木看过去，对上骆天的眼光，铃木虽然礼貌地点点头，可是脸上的神色却不自然，眼神更是闪躲，这让骆天觉得大有问题！
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